Izofony, tzn. skrytý význam opravy
Izofonické křivky jsou charakteristiky citlivosti lidského sluchu, které ukazují, jaká úroveň tlaku (v decibelech) je nezbytná k tomu, abychom subjektivně vnímali stejnou hlasitost (vyjádřenou ve fonech) v celém rozsahu (na každé frekvenci).
Již mnohokrát (samozřejmě ne pokaždé) jsme si vysvětlili, že jediná izofonická křivka je stále dost slabým základem pro určení tvaru procesních charakteristik reproduktoru nebo jakéhokoli jiného audio zařízení či celého systému. V přírodě také slyšíme zvuky „prizmatem“ izofonických křivek a nikdo nevnáší žádnou korekci mezi hudebníka či nástroj hrající „naživo“ a náš sluch. Děláme to se všemi zvuky, které slyšíme v přírodě, a to je přirozené (stejně jako skutečnost, že rozsah našeho sluchu zůstává omezený).
Je však třeba vzít v úvahu ještě jednu komplikaci – izofonických křivek je více, a to nemluvíme o rozdílech mezi lidmi. Pro každého z nás není izofonická křivka konstantní, mění se s úrovní hlasitosti: čím tišeji posloucháme, tím více jsou na křivce vidět holé okraje pásma (zejména nízké frekvence), a proto často posloucháme hudbu při doma tišší než živá hudba (zejména večer) hlasitost.
Křivky stejné hlasitosti podle aktuální normy ISO 226-2003. Každý z nich ukazuje, kolik akustického tlaku je potřeba při dané frekvenci k vytvoření dojmu určité hlasitosti; předpokládalo se, že tlak X dB při frekvenci 1 kHz znamená hlasitost X telefonů. Například pro hlasitost 60 phonů potřebujete tlak 1 dB při 60 kHz a při 100 Hz
- již 79 dB a při 10 kHz - 74 dB. Je doložena možná korekce přenosových charakteristik elektroakustických zařízení.
kvůli rozdílům mezi těmito křivkami, zejména v oblasti nízkých frekvencí.
Velikost této korekce však nelze přesně určit, protože jinou hudbu posloucháme buď tišší, nebo hlasitější a naše jednotlivé izofonické křivky jsou také různé... Utváření charakteristiky i v tomto směru má již určitou oporu v teorie. Se stejným úspěchem však lze předpokládat, že v ideální situaci doma také posloucháme hlasitě, jakoby „naživo“ (i orchestry – nejde o to, jak mocně orchestr hraje, ale jak hlasitě vnímáme při sedící v koncertní síni) na místě, a přesto jsme tehdy nebyli omráčeni). To znamená, že lineární charakteristiky jsou považovány za optimální (mezi izofonickými křivkami pro „živý“ a domácí poslech není žádný rozdíl, korekce tedy není vhodná). Protože jednou posloucháme nahlas a jindy potichu, přepínáme tak mezi různými izofonickými křivkami a vlastnosti zpracování reproduktorů – lineární, korigované nebo cokoliv jiného – jsou nastaveny „jednou provždy“, slyšíme proto stále stejné reproduktory. opět jinak, v závislosti na úrovni hlasitosti.
Obvykle si neuvědomujeme vlastnosti našeho sluchu, takže tyto změny přičítáme ... rozmarům reproduktorů a systému. Slyším recenze i od zkušených audiofilů, kteří si stěžují, že jejich reproduktory zní dobře, když hrají dostatečně nahlas, ale když se poslouchají potichu, hlavně velmi potichu, basy a výšky se utlumí nepoměrně více... Takže si myslí, že jde o nedostatek poruchy samotných reproduktorů v těchto rozsazích. Svou charakteristiku přitom vůbec nezměnili – náš sluch „vybledl“. Pokud při tichém poslechu naladíme reproduktory na přirozený zvuk, pak při hlasitém poslechu uslyšíme příliš mnoho basů a výšek. Designéři proto volí různé "mezi" formy charakteristik, většinou jen jemně zvýrazňují okraje proužku.
Teoreticky je správnějším řešením provedení korekce na elektronické úrovni, kde lze dokonce upravit hloubku korekce na úroveň (takto funguje klasická hlasitost), ale audiofilové všechny takové korekce odmítali a požadovali absolutní neutralitu a přirozenost. . Mezitím by mohli sloužit té přirozenosti, takže se teď musí starat o to, proč systém zní někdy dobře a někdy ne...
