Zvuk filmu - část 1

Přemýšleli jste někdy o tom, jak se na natáčení nahrávají hlasy herců? Zvláště ve velmi závratných situacích a za podmínek, které nejsou příznivé pro udržení vysoké kvality?

Existuje několik řešení. Jedním z nejčastěji používaných je tzv strčit. Směrový mikrofon je umístěn na dlouhém výložníku, který drží v ruce specialista na mikrofony. Technik sleduje herce a má neustále na uších sluchátka a snaží se zachytit co nejlepší zvukový rámec a přitom se do záběru s mikrofonem nedostane. Ne vždy se to povede – internet je plný videí, ve kterých uživatelé internetu nemilosrdně chytají rámečky ztracené ve fázi montáže, kde je dobře vidět mikrofon visící nahoře.

Hlasový záznam pro animované filmy je normou - ostatně kreslené postavičky samy nemluví... Totéž se ale dělá v případě typických filmových produkcí.

Jsou však záběry a scény, ve kterých taková konfigurace není možná nebo bude kvalita výsledného zvuku prostě nevyhovující (např. v historickém filmu uslyšíte hluk projíždějících aut, zvuky nedaleké stavby, ale i zvuk projíždějících aut, zvuků a zvuků, které jsou k dispozici). místo nebo letadlo startující z blízkého letiště). V reálném světě se některým jevům nevyhneme, pokud nejde o specializovanou filmovou kulisu, kterou najdeme například v Hollywoodu.

Už tehdy kvůli velkému očekávání diváků ohledně vyznění filmu tzv. postsynchrony. Spočívají v přetočení hlasu na již nahranou scénu a jeho zpracování tak, aby zněl jako na place – jen mnohem lépe, protože se zajímavými prostorovými efekty a mnohem atraktivnějším zvukem.

Je zřejmé, že pro herce je velmi obtížné zaznamenat fráze dříve vyslovené na place ve studiu s dokonalou synchronizací rtů. Je také těžké udržet ve sluchátkách a při sledování obrazovky stejné emoce, které vznikaly při natáčení jednotlivých snímků. Moderní technologie si však s takovými věcmi poradí – potřebujete jen ty správné nástroje a velké zkušenosti jak samotného herce, tak producenta a střihače.

Umění post-synchronizace

Hned je třeba si ujasnit, že drtivá většina dialogů, které slyšíme ve velkorozpočtových filmech, je vytvořena postsynchronním nahráváním. K tomu se přidávají vhodné on-set efekty, všesměrové zpracování a velmi pokročilé úpravy na špičkovém vybavení, které často stojí mnoho milionů dolarů. Můžeme si však díky tomu užít vynikající zvuk a srozumitelnost slov je zachována i uprostřed velké bitvy, při zemětřesení nebo silném větru.

Základem pro takové produkce je zvuk nahraný na place. To je velmi důležité, protože odráží pohyby hercových rtů, i když to ve filmu často není slyšet. Jak k tomu dochází, se dočtete v příštím čísle MT. Nyní se pokusím navodit téma nahrávání zvuku před kamerou.

Registrace tzv. postsynchronizace se provádí ve specializovaných nahrávacích studiích uzpůsobených pro tento typ práce.

I lidé neznalí nahrávací techniky intuitivně cítí, že čím blíže bude mikrofon ústům mluvčího, tím lepší a srozumitelnější bude efekt v záznamu. Jde také o to, aby mikrofon „zachytil“ co nejméně hluku na pozadí a co nejvíce hlavního obsahu. Směrové mikrofony na tyči fungují dobře ve většině situací, ale jsou mnohem lepší, když je mikrofon například blíže ke sloupu. přes hercovo oblečení (za předpokladu, že nejde o scénu, kdy herec nebo herečka zůstane nahý...).

Pak už jen zbývá zamaskovat mikrofon, připojit jej k vysílači, který má herec také na neviditelném místě, a tento signál zaznamenat během záběru pomocí přijímače a záznamového systému umístěného mimo zorné pole čočky kamery. Je-li ve scéně přítomno více než jedna postava, každá postava má svůj vlastní bezdrátový komunikační systém a jejich hlasy jsou zaznamenány do samostatných stop. Nahráváním vícestopých záběrů tímto způsobem pak můžete nahrávat post-synchrony, které jsou zpracovány s ohledem na každou nuanci zvuku - pohyb herce ve vztahu ke kameře, změny v akustice interiéru, přítomnost jiných lidí atd. Díky tomuto scénáři má herec mnohem větší volnost při hraní (může např. naklánět hlavu, aniž by měnil zabarvení hlasu), zatímco režisér může volněji navrhovat, co se děje v rám.

Práce tyčkaře na natáčení není nejjednodušší. Občas musíte mikrofon držet dlouho vysoko nad hlavou – a celou dobu dávat pozor, aby nezajel do rámu a co nejlépe snímal zvuk.

mikrofon v kravatě

Jedním z mikrofonů, který v této situaci funguje skvěle, je Slim 4060. Jeho výrobce, společnost DPA, neboli Danish Pro Audio, se specializuje na výrobu miniaturních mikrofonů pro profesionální použití. Všechny produkty jsou vyrobeny v Dánsku. To se provádí pomocí miniaturních mikrofonů. ručně a pod mikroskopema to provádí specializovaný a zkušený personál. Slim 4060 je skvělým příkladem profesionálního miniaturního mikrofonu se zvukem, který od kapsle o velikosti zápalky nikdo neočekává.

Název „Slim“ znamená, že mikrofon je „plochý“ a lze jej tedy připevnit na různé typy letadel. Hned je třeba poznamenat, že tato "letadla" jsou obvykle oblečení nebo dokonce tělo účinkujícího/herce. DPA dosáhl působivých výsledků při vytváření neviditelných mikrofonů. Mohou být schované pod oblečením, v horní kapse, v uzlu na kravatě nebo na jiných místech, která profesionál uzná za vhodná. Proto zůstávají pro kameru neviditelné a možnost použití jedné ze tří barev, kompatibilita se všemi profesionálními vysílacími systémy a dostupnost řady montážního příslušenství činí tyto mikrofony široce používány ve filmovém a televizním průmyslu.

Vidíš tady mikrofon? Podívejte se pozorně na drobný detail nad knoflíkem na košili – jedná se o jeden z miniaturních mikrofonů DPA široce používaných ve filmovém průmyslu.

K němu trvale připojený mikrofonní kabel je speciálně pancéřován a navržen tak, aby nevytvářel žádný šum a rušení. Nejdůležitější je zde samozřejmě správná montáž mikrofonu, jeho izolace od mechanických zdrojů rušení a dodatečné uchycení kabelu pár desítek centimetrů od mikrofonu pro odstranění takových problémů. Vše záleží na přehrávačích mikrofonů a sám výrobce udělal vše pro to, aby jim práci usnadnil.

Mikrofon má všesměrovou charakteristiku (tzn. zpracovává zvuky z různých směrů se stejnou úrovní), pracuje v rozsahu 20 Hz-20 kHz.

4060 zní skvěle a skrytí pod oblečením nebo pohyb hlavy má na zvuk minimální vliv. Je to skvělý nástroj pro zachycení herců na place a v některých situacích může prakticky eliminovat potřebu nákladné post-synchronizace. Případná korekce nebo kompresní zpracování může být symbolické a zvuk bude snadno zasazen do kontextu obrázku na pozadí. Jedná se o prvotřídní nástroj pro profesionály, který umožňuje nahrávat dialogy se stejnou čitelností jako například v House of Cards. Takový mikrofon lze pořídit za 1730 PLN, i když investiční náklady na celý záznamový systém (bezdrátový vysílač a přijímač) budou většinou o 2-3 tisíce vyšší. A když to vynásobíme počtem herců, které je potřeba současně nahrát, připočteme náklady na tzv. ambientní mikrofony, které snímají zvuk na pozadí doprovázející scénu, a také náklady na celý záznam. systému, ukazuje se, že v současné době zařízení použité na natáčení stojí několik stovek tisíc zlotých. To jsou vážné peníze.

V tom všem je třeba mít na paměti ještě jeden faktor – samotného herce či herečku. Bohužel v mnoha polských filmech je jasně vidět (a slyšet), že mladí herci ne vždy dbají na správnou dikci, a to nelze napravit žádným mikrofonem ani nejpropracovanějšími střihovými systémy...