AKADEMIE Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, přestože je starší než deset let, nejenže zůstává v nabídce Charia, ale je stále na svém vrcholu. Tento design reproduktorů je jediný svého druhu, i když vychází z dřívějších odkazů Charia, reproduktorů Academy Millennium Grand. Serendipity je podle výrobce završením zkušeností a předpokladů nasbíraných od samého počátku existence firmy, tzn. od roku 1975. Největší akustická hodnota se skrývá ve speciální konfiguraci, kterou nelze ztotožnit pouze s počtem reproduktorů. a jejich různé typy, ale se způsobem, jakým interagují mimo typický "multipath" vzor.

Tělo vypadá jako masivní dřevěná deska, ale je to jen částečně.

Boční a horní stěny jsou tedy zčásti vyrobeny z desek, zatímco přední, zadní a vnitřní výztuha jsou z dřevovláknitých desek. Je jich mnoho, zejména v sekci subwooferu, kde zbývá spousta energie na tlumení, zatímco ve zbytku fungují jako přepážky, vytvářející nezávislé akustické komory pracující v různých subrozsahech. Celá stavba je vlastně rozdělena na dvě části, víceméně stejně vysoké. Ve spodní části je část subwooferu a nahoře jsou další čtyři měniče. Chario nepřeceňuje roli přírodního dřeva při dosahování přirozeného zvuku, o to více se drží myšlenky dát reproduktorům roli „nástrojů“; sloup by měl směřovat a ne hrát - to jsou různé věci. Dřevo má ale dobré mechanické parametry a hlavně ... takto ošetřené vypadá krásně.

Pět pruhů pro specifické účely

Pětistranná dohoda je vzácná. I když přidáme nuance a s přihlédnutím k některým předpokladům se shodneme, že se jedná o čtyřapůlcestný systém (což analýzu ještě více zkomplikuje...), máme co do činění s návrhem, který jde daleko nad rámec schémat používaných jinými výrobci. Vytvoření vícepásmových obvodů je vynuceno neschopností jednotlivých reproduktorů - nebo dokonce párů různých typů měničů (ve dvoupásmových obvodech) - vytvořit reproduktorové zařízení, které bude současně poskytovat široké pásmo, vysoký výkon a nízké zkreslení. Ale rozdělení do tří rozsahů - podmíněně nazývaných basy, středy a výšky - stačí k dosažení téměř jakýchkoli základních parametrů (reproduktory určené pro domácí použití). Další rozšíření může být způsobeno záměrem dosáhnout některých specifických zvukových charakteristik a vlastností. Přesně takhle to funguje.

Rozsáhlá reprosoustava Serendipity slouží nejen k optimalizaci zpracování jednotlivých dílčích rozsahů akustického rozsahu specializovanými měniči, ale paradoxně také k využití „vedlejších“ efektů vyplývajících z použití vícepásmových systémů, které jsou považovány za škodlivé pro ostatní výrobce a jsou minimalizovány na maximální možnou míru. Konstruktér Serendipity se pohybuje přesně opačným směrem než konstruktér, jakým je Cabas, který se pomocí soustředných systémů snaží dosáhnout efektu „pulzující koule“, koherentního zdroje všech frekvencí, vyzařující podobnou charakteristiku na co nejširší úhel v každé rovině (což je cílem soustředného uspořádání všech měničů). Vzájemné posunutí měničů vede ke změně charakteristiky mimo hlavní osu (zejména ve vertikální rovině, ve které k tomuto posunutí dochází). I když se tyto útlumy objeví na charakteristikách a osách, které přesahují místo poslechu, vlny putující těmito směry odrážené od stěn místnosti dosáhnou také posluchače a zatíží vnímání tonální rovnováhy celého obrazu. . Proto je podle většiny výrobců důležité udržovat relativně stabilní, v závislosti na frekvenci, tzv. silovou odezvu.

Na druhou stranu lze tyto potenciální útlumy považovat za dobrou příležitost ke snížení amplitudy odražených vln, tedy ke snížení odrazů a jejich podílu na tvorbě obrazu v místě poslechu. Při pohledu na Serendipity nevidíme žádné zjevné „anomálie“ v systému reproduktorů. Výškový reproduktor je umístěn blízko středového pásma, ten vedle druhého středového pásma (filtrováno o něco níže), který zase přímo sousedí s basy. Pro docela krátké středofrekvenční vlny, které zde budou dělicími frekvencemi, však i takové vzdálenosti mezi měniči znamenají, že při úhlech několika stupňů a ještě více - několika desítek se na charakteristikách objeví hluboké útlumy. Jejich šířka závisí na strmosti sklonů charakteristik jednotlivých sekcí, které úzce souvisí s tím, jak spolu reproduktory spolupracují.

Zde přichází další dílek skládačky, a to použití měkkého filtrování. Další věc je nastavit dělicí kmitočet blízko u sebe - mezi basy a dvojicí středobasových reproduktorů je asi 400 Hz a mezi středovým (více filtrovaným) a výškovým reproduktorem - pod 2 kHz. Kromě toho existuje spolupráce mezi dvojicí středotónových měničů (jinak filtrovaných, ale jejich charakteristika leží blízko u sebe ve velmi širokém rozsahu a spodní filtrovaný středový reproduktor také interaguje s výškovým reproduktorem) a nakonec tu máme spoustu překrývající se a překrývající se charakteristiky. Určit očekávané (ne nutně lineární) charakteristiky konstruktoru pouze podél hlavní osy je v takové situaci poměrně obtížné a ve velkých úhlech je nemožné dosáhnout stability. Designér Chario však chtěl dosáhnout právě takového efektu – říká tomu „decorulation“: útlum záření z hlavní osy, ve vertikální rovině, aby se snížily odrazy od podlahy a stropu.

Konfigurace basového reproduktoru

Dalším specifickým řešením stále souvisejícím s kontrolou odrazu je konfigurace reproduktorů v oblasti subwooferů. Sekce, kterou výrobce nazývá sub, je umístěna úplně dole na konstrukci. Smysl zde není v jeho dalších vlastnostech (o kterých bude řeč později), ale v tom, že zdroj záření je umístěn těsně nad podlahou (vidíme pouze zastíněná „okna“ suterénu, fasády a bočních stěn). Woofer zase firma nechává od podlahy na maximum, křivka připomíná známý tkz. izofonické křivky, to ale nevyplývá z (příliš) jednoduchého závěru, že musíme takto „korigovat“ vlastnosti svého sluchu (které při poslechu přírodních zvuků a živé hudby žádnými naslouchátky nekorigujeme). Potřeba této korekce Chario vyplývá z různých podmínek, ve kterých posloucháme hudbu – živě i doma, z dvojice reproduktorů. Při živém poslechu se k nám dostávají přímé i odražené vlny, které dohromady vytvářejí přirozenou podívanou. V poslechové místnosti jsou také odrazy, ale ty jsou škodlivé (a proto je Chario redukuje pomocí výše popsaných metod), protože. vytvářejí zcela jiné efekty, které vůbec nereprodukují akustické podmínky nahrávky, ale vyplývají z akustických podmínek poslechové místnosti. Aspekty původního prostoru nahrávky jsou zakódovány ve zvuku přehrávaném z reproduktorů v přímočaré postupné vlně (např. dozvuk). Bohužel přicházejí pouze ze strany reproduktorů a ani fázové posuny, které mohou rozšířit a prohloubit náš prostor, situaci zcela nenapraví. Podle Chariových výzkumů se naše vnímání příliš soustředí na střední frekvence, které je proto potřeba do určité míry utlumit, aby bylo celé zvukové dění co nejpřirozenější, a to jak v oblasti tónové, tak prostorové.

Když jeden táhne, druhý tlačí

Design subwooferové sekce Serendipity je kapitola sama pro sebe. Zde se setkáváme s dnes zřídka používaným systémem push-pull (v poněkud širším smyslu nazývaným také složený nebo izobarický). Jedná se o dvojici wooferů spojených mechanicky „membrána s membránou“ a elektricky tak, že se jejich membrány pohybují stejným směrem (vzhledem k tělu, nikoli jednotlivým košům). Tyto dynamiky tedy vzduch uzavřený mezi sebou nestlačují (odtud název izobarický), ale pohybují jej. K tomu, pokud mají přesně stejnou strukturu a závity jsou navinuty ve stejném směru, musí být spojeny v opačných (vzájemných) polaritách (označením jejich konců), aby nakonec fungovaly ve stejné fázi (když cívka je prohloubena jedna) do magnetického systému, cívka druhé jde ven). Odtud název push-pull – když jeden reproduktor „táhne“, druhý „tlačí“, ale stále fungují stejným směrem. Další variantou tohoto uspořádání je uspořádání magnet-magnet a další, které pracuje v podstatě se stejným zvukovým efektem, je uspořádání, kdy jsou reproduktory umístěny za sebou ve stejném směru (vnější magnet sousedící s magnetem). vnitřní otvor). Poté by měly být reproduktory zapojeny ve stejné polaritě - takový systém, i když stále "izobarický", by se již neměl nazývat push-pull, ale případně složený.

O drobných rozdílech mezi těmito možnostmi se rozepíšu na konci, ale co je hlavní výhodou tohoto systému? Na první pohled se může zdát, že toto nastavení sčítá tlak generovaný oběma reproduktory. Ale vůbec ne - ano, takový systém má dvojnásobný výkon (berou ho dvě cívky, ne jedna), ale je poloviční (druhá „porce“ energie dodávaná do druhého reproduktoru tlak nezvyšuje) . Proč tedy potřebujeme tak energeticky neefektivní řešení? Použitím dvou driverů v push-pull (složeném, izobarickém) systému vzniká jakýsi jeden driver s různými parametry. Za předpokladu, že se skládá ze dvou stejných měničů, bude Vas poloviční a fs se nezvýší, protože máme dvakrát tolik vibrující hmoty; Nezvýší se ani Qts, protože máme dvojitý „pohon“. Summa summarum, použití push-pull umožňuje zdvojnásobit objem ozvučnice (mnoho systémů - včetně uzavřených, bassreflexových, pásmových, ale ne přenosových linek nebo horn skříně), abyste získali určitou charakteristiku ve srovnání s použitím jeden reproduktor (o stejné parametry jako u dvoutaktních reproduktorů).

Díky tomu se při ne tak velké hlasitosti (připomínám, že horní modul obsluhuje jiné sekce) podařilo získat velmi nízkou mezní frekvenci (-6 dB při 20 Hz).