Mluvčí jako Gierek
Koncern IAG shromáždil mnoho slavných britských značek, jejichž historie sahá až do zlatých let Hi-Fi, 70. let a ještě dříve. Tato pověst se využívá především k podpoře prodeje nových produktů, do určité míry se drží řešení specifických pro značku, ale posouvá se vpřed s novými technickými možnostmi a novými trendy.
IAG nepokrývá však kategorie jako Bluetooth reproduktory, přenosná sluchátka nebo soundbary, stále se zaměřuje na komponenty pro klasické stereo systémy a především reproduktory; zde má k dispozici takové zasloužené značky jako Wharfedale, Mission a Castle.
V poslední době se na pozadí obecnějšího postoje ke staré technice a starým designům, jejich vzhledu, principu fungování a dokonce i zvuku objevilo něco unikátního, i když ne nutně překvapivého. vintage trend nejzřetelněji je to vidět na renesanci analogových gramofonů, stejně jako na dlouhodobých sympatiích k elektronkovým zesilovačům a na poli reproduktorů, jako jsou například single-ended konstrukce s plnorozsahovými měniči, o kterých jsme psali v minulém článku. Problémy s MT.
Wharfedale byla založena ve Velké Británii. Spojené království je staré více než 85 let a získalo obrovskou popularitu v 80. letech s malými monitory Diamond, které daly vzniknout celé řadě a následným generacím „Diamantů“, které jsou nabízeny dodnes. Tentokrát si představíme konvenčnější design, byť máme na mysli půl století starý model. Uvidíme, jaká řešení se již tehdy aplikovala a jsou aktuální i dnes, co bylo vyřazeno a co bylo zavedeno nového. Důkladný test s měřením a poslechem se objevil v Audio 4/2021. Pro MT jsme připravili zkrácenou verzi, ale se speciálními komentáři.
Ale ještě dříve, v 70. letech, představila model lintonkterý přežil několik generací, ale po deseti letech zmizel z nabídky. A nyní byl právě stažen z nové verze Linton Heritage.
Nejedná se o přesnou rekonstrukci žádného ze starých modelů, ale obecně o něco podobného, udržovaného ve staré atmosféře. S ním se vracejí některá technická a estetická řešení, ale ne všechna.
Za prvé, tohle tripartitní uspořádání. Nic zvláštního samo o sobě; ani nové, ani „přehřáté“, třícestné systémy se používaly již tehdy a používají se dodnes.
Více z minulosti - tvar pouzdra; před padesáti lety dominovaly reproduktory této velikosti – větší než je dnešní průměr“nosné regály„Ale menší, především nižší než průměrné moderní volně stojící reproduktory. Pak už nebylo tak jasné rozdělení na obě skupiny, jen bylo více a méně řečníků; největší byly umístěny na podlaze, prostřední - na komodách a malé - na policích mezi knihami.
Pro moderní konstruktéry je zřejmé, že vzhledem ke zvláštnostem orientace jednotlivých měničů, jakož i celého jejich systému, musí být umístěn a umístěn určitým způsobem ve vztahu k posluchači; hlavní osa výškového reproduktoru by normálně měla směřovat k posluchačicož v praxi znamená, že měnič musí být v určité výšce – podobně jako ve výšce hlavy posluchače. K tomu musí být Lintony umístěny ve správné výšce a ne na podlaze (nebo příliš vysoko).
Pro staré Lintony však žádné speciální stojany nebyly. Nejsou bezpodmínečně nutné, pokud se náhodou výška kusu nábytku hodí ... pro moderní audiofil Zní to jako kacířství, ale hlavní úlohou stojanů není izolovat, potlačovat nebo jakkoli ovlivňovat vlastnosti reproduktoru, ale nastavit jej do správné výšky v kontextu poslechového místa.
samozřejmě dobré stojany nepoškodí žádný monitor, a Lintonovi zvláště - Toto je poměrně velká a těžká konstrukce. Standardní stojany určené pro malé monitory zde budou zcela mimo (příliš malá základna a horní stolek, příliš vysoká výška). Tak teď Wharfedale navrhla stojany, které jsou ideální pro Linton Heritage - Linton Stands - i když se prodávají samostatně. Mohou mít i doplňkovou funkci – prostor mezi pilami a policemi je vhodný pro uložení vinylových desek.
Z hlediska akustiky má každá ze starých i moderních forem bydlení své výhody i nevýhody. Zaleto úzká přední ozvučnice, dnes často používaná i ve středně velkých volně stojících konstrukcích, lépe rozptyluje středopásmové frekvence. To však znamená, že část energie jde zpět a způsobí tzv. krok ozvučnice – „krok“, jehož frekvence závisí na šířce přední ozvučnice. Při vhodné šířce je tak nízká (i když vždy v akustickém rozsahu), že tento jev lze kompenzovat vhodným nastavením basů. Vyrovnání charakteristik úzkých sloupů je možné pouze na úkor účinnosti.
Široká přední přepážka tak slouží k dosažení vyšší účinnosti (i u malých měničů samozřejmě umožňuje použití větších) a zároveň přirozeně přispívá k získání dostatečně velkého objemu.
V tomto konkrétním případě, při šířce 30 cm, hloubce 36 cm a výšce necelých 60 cm, postačoval k zajištění optimálních pracovních podmínek 20 cm basový reproduktor (užitný objem přesahuje 40 litrů, z toho musí být několik litrů přiděleno do středobasové komory - je vyrobeno z trubky ze silného kartonu o průměru 18 cm, dosahující k zadní stěně).
Tato výška přední stěny je dostatečná i pro nejlepší umístění třípruhového systému (nad sebou). Takové uspořádání však v minulosti nebylo samozřejmé - výškový reproduktor byl často umístěn vedle středotónového (tak tomu bylo u starého Lintona 3), a to více než nutné, což zhoršovalo směrovou charakteristiku v horizontální rovině - např. pokud není implementován, což z něj činí zajímavé charakteristiky pouze podél hlavní osy.
Proporce takového pouzdra jsou také příznivější pro rozložení a potlačení stojatého vlnění.
Ale nejen tohle zdravé proporce, ale také méně příznivé detaily jsou převzaty z minulosti. Okraje spodní a horní boční stěny vyčnívají za přední plochu; budou se na nich objevovat odrazy, a tedy interference s vlnami jdoucími přímo (z reproduktorů do místa poslechu); takové nedostatky jsme však viděli vícekrát a vlastnosti byly uspokojivé, ale pouzdra s krásně zaoblenými hranami je vůbec nezaručují.
Tento problém navíc sníží speciální mřížka se „zkosenými“ hranami otvorů reproduktorů. V minulosti se mřížky nestahovaly bez dobrého důvodu.
Tripartitní uspořádání na druhou stranu je na poměry použitých ovladačů celkem moderní. Basový reproduktor má průměr 20 cm; dnes je průměr docela velký, dřívější měniče této velikosti se používaly hlavně jako středobasové reproduktory (například Linton 2), a pokud byly přidány ke středopásmu, pak byly malé: 10-12 cm (Linton 3). Linton Heritage má solidních 15, a přesto je dělicí kmitočet mezi basovým a středovým reproduktorem poměrně vysoký (630 Hz) a vzdálenost mezi basovým a výškovým reproduktorem je nízká na 2,4 kHz (údaje výrobce).
Důležité pro metody nového Linton Heritage existují i nízkofrekvenční a středofrekvenční membrány - vyrobené z Kevlaru, materiálu, který se před půl stoletím vůbec (v reproduktorech) nepoužíval. V současné době Wharfedale hojně využívá kevlar v mnoha sériích a modelech. Výškový reproduktor je měkká textilní jednopalcová kopule se silným povlakem.
Podvozek s fázovým měničem má vzadu dva otvory o průměru 5 cm s tunýlky 17 cm.
Před půl stoletím byla hlavním používaným materiálem překližka, poté ji nahradila dřevotříska, kterou zhruba před 20 lety nahradila MDF a stejný materiál vidíme i v Linton Heritage.
AUDIO laboratorní měření vykazují dobře vyváženou odezvu s malým důrazem na basy, nízkou mezní frekvencí (-6 dB při 30 Hz) a mírným poklesem v rozsahu 2-4 kHz. Mřížka nezhoršuje výkon, jen mírně mění rozložení nerovností.
Citlivost 88 dB při nominální impedanci 4 ohmy; reproduktory z původní Lintonovy éry (a pravděpodobně i samotných Lintonů) měly typicky impedanci 8 ohmů, v souladu se schopnostmi tehdejších zesilovačů. Dnes je praktičtější použít zátěž 4 ohmy, která odebere větší výkon z většiny moderních zesilovačů.
